“拍照定格的是瞬间的美，这种‘美’最大的源泉便是公民日子。所以，拍照师便是一个讲故事的人，是不断用镜头讲好我国故事的人。”5月10日，渝艺同行“新新”向荣——重庆市首届“文艺两新”艺术周系列讲座之《镜头说事：探寻相片背面的故事》举行，我国拍照家协会理事、重庆市文联副主席、市摄协主席鞠芝勤结合自己多年的拍照创造实践，经过技巧解说与事例剖析的方法，为现场广阔拍照爱好者带来一堂大师课。
鞠芝勤曾在重庆媒体界深耕多年，在拍照范畴成果斐然，著作屡次获重要奖项：其间，《震慑心灵的汶川大地震》获第23届全国拍照艺术展纪录类优异奖，《汶川地震姐妹花》当选第29届全国拍照艺术展，《菜摊怒放“三朵花”越开越艳丽》当选我国第19届国际拍照艺术展，《溜索法官》获我国图片大赛典藏铜奖。他还有多幅著作被中心档案馆、我国三峡博物馆等组织保藏。此外，他还曾获中宣部颁发的“全国抗震救灾宣传报导先进个人”、我国拍照家协会颁发的“全国抗震救灾优异拍照家”等荣誉。
身为活泼在今世拍照界的一位名家，除了自己不断在拍照艺术范畴探究外，鞠芝勤还热心参与拍照教育与交流活动，多年来，经过举行《镜头说事》等专场讲座，共享拍照选题、构图、光影运用等技巧，协助广阔拍照爱好者进步创造水平，引导广阔重庆拍照人“深化日子、扎根公民”，去发现、捕捉公民日子中的真善美。
“光和人们有着亲近的联络，经过光效果于人们的眼睛引起视觉，取得对周围事物的形象，才干进行生产劳动与日常日子活动。一同，光与照相的联络更为亲近，光是照相机的必要条件，是照相的根底，没有光就照不成像。”讲座开场，鞠芝勤从拍照知识中的光影概念讲起，他表明，拍照与绘画同为姊妹艺术，二者都考究在画面进行构图，不同之处在于，拍照讲的是光，绘画讲的是颜料，而且，拍照用的是减法，而绘画需要用加法。
要学会用镜头讲故事，就有必要懂得构图的根本知识。他介绍，作为拍照艺术的一种造型手法，构图是依据著作内容的要求确认的画面结构及方式，然后起到体现著作内容，杰出主题思想的效果。接着，他将照相机成相的景深原理、构图中的主体和陪体、画面怎么恰当地做减法等拍照技巧娓娓道来，解说浅显易懂、饶有风趣。
更引人入胜之处，在于鞠芝勤结合自己的亲自拍照阅历和著作，详细剖析了怎么从不同视角去实在客观地记载新闻事情、怎样去捉住新闻现场感人的瞬间，以及怎么坚持记载并不断的进步拍照著作感染力、影响力。
赴汶川大地震灾区进行拍照报导，在鞠芝勤的职业生涯中一生难忘。“2008年5月16日，汶川大地震第四天，我们连续深化灾区采访。”他共享了与四川绵阳平武南坝镇大垭头山里冯邦武一家偶遇的故事，“地震产生时，冯邦武妻子被山体塌方埋葬，家乡被夷为平地，正准备下矿的冯邦武幸运逃脱，两个女儿因上体育课幸免于难。地震后的几天里，父亲带着两个女儿住在河坝边一个用芭蕉叶和木条建立的窝棚，5月16日晚，大女儿冯雪梅在废墟中找到几本语文讲义，回到窝棚轻声朗诵，而我刚好被朗诵声招引，命运把我带到了这个窝棚，拍到了在窝棚读书的两姐妹，既感动又震慑，从那时起，我与这个家庭就紧紧的联络在了一同。”他用镜头十几年不断地记载了这个家庭来渝敞开新日子的故事，展示了重庆人扶危济困的义举，礼赞了川渝一家亲。
“我们要用镜头反映实在日子，记载产生在我们身边的人物故事，用镜头传递力气。”鞠芝勤表明，拍照并不能一蹴即至，有必要沉下心来，用心用情去扎根公民，才干拍出好著作。“拍照定格的是瞬间的美，这种‘美’最大的源泉便是公民日子。”他以为，今日的拍照工作者，担负用镜头讲好我国故事，向国际展示可信、心爱、可敬的我国形象的任务，“讲好我国故事，重庆拍照家们还需要做得更多，我们的镜头应该对准底层，到厂矿、村庄和社区里去，聚集、记载老百姓日子中的真善美，为文明强市建造做出应有的奉献。”
原稿点击：用镜头讲好我国故事，鞠芝勤：拍照师便是一个会讲故事的人-重庆日报
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